由童蕾、馬元、李建義、薩日娜等主演的電視劇《那座城這家人》在湖南衛(wèi)視熱播過半為這個(gè)寒冷的冬天帶來了一絲溫暖，不少觀眾評價(jià)該劇虐中有種無形的力量，不僅是看到了重生之城地改革變遷，更深切體會(huì)到了這家人有笑有淚地成長蛻變。尤其是童蕾扮演的楊艾，從出場得冷靜果敢到為了將這家人擰成一股繩而燃燒自己不計(jì)回報(bào)得付出，她得詮釋收放自如，情感有層次，細(xì)節(jié)把握得恰到好處，也被觀眾贊演技“有溫度”、“有厚度”，是推動(dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵人物。

情感表達(dá)“有溫度”：四十年跨度每階段都不同

改革開放四十周年獻(xiàn)禮劇《那座城這家人》播出過半，三個(gè)家庭九口人七個(gè)姓的血淚重生宛如一幅畫卷慢慢鋪開，生動(dòng)勾勒了酸甜苦辣。而童蕾詮釋得楊艾則是執(zhí)筆的工匠，用“有溫度”的畫筆細(xì)心雕琢，即使過程艱辛勞心費(fèi)神，她也從不放棄，一筆筆將不同的此情此景和這家人連結(jié)在一起，色彩斑斕，暖意融融。

從遭遇地震重創(chuàng)后得冷靜果敢，到選擇重組家庭無微不至得悉心照料，童蕾得情感表達(dá)柔中帶剛，韌勁十足，就連處境尷尬的林家父子也被她的善良和樂觀向上所打動(dòng)。而當(dāng)現(xiàn)實(shí)的打擊一波未平一波又起，永遠(yuǎn)失去生育孩子的痛苦、丈夫面對情感得猶豫不決、還要接納丈夫前妻突如其來的女兒……另一面最需要情感宣泄的出口，童蕾卻將楊艾的情緒表達(dá)控制得穩(wěn)中有層次，不一味得張揚(yáng)無節(jié)制，而是隱忍中透著無奈，即使是哭戲，也不歇斯底里，拿捏有度，多面得詮釋讓人看到了她演技上的把控能力。據(jù)童蕾透露，老年時(shí)期的內(nèi)心戲也很豐富，尤其是患重病在床時(shí)的情緒表達(dá)，也需要反復(fù)揣摩。

靈魂演繹“有厚度”：快時(shí)代的“精神食糧”

《那座城這家人》播出以來，不少觀眾也將電影版唐山大地震的角色相對比，有人評價(jià)楊艾比電影版的母親情感經(jīng)歷更曲折，虐得讓人不禁落淚。但童蕾卻表示，楊艾是個(gè)特定時(shí)期的特殊人群，要用多面立體的思維去看待，為了照顧妹妹和外甥，她選擇活下去重組家庭找個(gè)心理慰藉，通過照顧他人無私付出來達(dá)到滿足，她的心態(tài)是樂觀向上，有追求有希望的。而當(dāng)現(xiàn)實(shí)得殘酷需要她一次次做出抉擇時(shí)，內(nèi)心又是掙扎無奈的，柔弱無力得讓人心疼。童蕾坦言，想要演出人物內(nèi)心的“厚度”就要徹底放下自己，走入角色的心境，讓自己百分百理解她，相信她，這樣才能抓住她的靈魂，讓觀眾感同身受。而隨著童蕾另一部溫情作品《我的小姨》的同時(shí)熱播，也讓觀眾看到了童蕾外表柔情似水實(shí)則蘊(yùn)含沉淀力量的表演功底，就像快餐時(shí)代下的“精神食糧”，沁人心脾，回味無窮。