◎曾念群

流媒體巨擘Netflix買下優(yōu)酷自制網(wǎng)劇《白夜追兇》，看似一個娛樂新聞，其實背后蘊藏著更深遠的文化意義。這不僅讓《白夜追兇》成為首部全球大范圍播出的國產(chǎn)網(wǎng)劇，還意味著我們開始從國際網(wǎng)劇市場單一的“買家”變成“買賣”，這也是我們文化軟實力的體現(xiàn)。

《白夜追兇》并非首個輸出Netflix的國產(chǎn)劇集，《甄嬛傳》兩年前曾剪成6集美版在Netflix平臺播出，此次打卡被不少業(yè)內(nèi)人士認為是文化輸出的突破。如今回看此事，76集篇幅被強壓成6集，故事自然面目全非，連作品的完整性都未得保障，所謂突破難免打上折扣。

和我們的作品輸出老大難問題相比，歐美劇在中國可謂老樹盤根，從1980年《大西洋底來的人》始登陸央視，迄今已有37個年頭引進史。如今歐美劇雖鮮有在我們電視臺播出，卻是各大視頻網(wǎng)站的座上賓，在中國擁有大量劇迷。以優(yōu)酷的《24小時：再活一天》為代表，一些美劇以同步獨播劇方式引進，成為視頻網(wǎng)站諸侯爭霸的戰(zhàn)略產(chǎn)品。

上世紀80、90年代，我們在電視界更多的是在扮演學習、引進、協(xié)拍等角色，90年代曾涌現(xiàn)過《三國演義》、《西游記》、《雍正王朝》等優(yōu)秀劇作的出口。千禧年前后，我們在資金、劇作、發(fā)行等領域逐漸掌握話語權，先后又有《還珠格格》火爆韓國，《步步驚心》熱播日本，《媳婦的美好時代》走進非洲，成為中國造文化自信的一分子。

其實我們早在2001年加入WTO時，就曾頒布過《關于廣播影視“走出去工程”的實施細則》，正式啟動中國文化“走出去工程”，這也是我國電視制作機構積極開拓海外市場的精神支柱。經(jīng)過十余年努力，我們的劇集實現(xiàn)了全球一百余個國家和地區(qū)的輸出，與此同時，出口劇滯銷歐美、出口價猶如白菜、出口類型過于依賴古裝等問題橫亙在前，成為國劇出口的三座大山。

在此歷史背景下，《白夜追兇》登陸Netflix顯得意義不凡，它不僅打破了我們現(xiàn)代劇難銷的魔咒，還成功打入歐美主流平臺。Netflix的背后，是滲透190多個國家和地區(qū)的渠道和客群，《白夜追兇》作為我們網(wǎng)劇領域的首張中國名片，將向Netflix全球一億多訂戶展示我們的創(chuàng)作魅力，無疑將進一步豐腴我們的文化軟實力和文化自信。

值得深思的是，為什么偏偏是網(wǎng)劇《白夜追兇》，而非我們電視臺熱播劇。首先，《白夜追兇》品質至上，作為豆瓣獲評9.0高分劇集，同時作為我們流量超45億的年度現(xiàn)象級網(wǎng)劇，進入美國人的視野不足為奇；其次，《白夜追兇》是一部硬漢派罪案懸疑劇，秉承了達希爾·哈米、雷蒙德·錢德勒等硬漢派鼻祖人物刻畫和懸疑敘述的精髓，溝通無國界，理解無壁壘；再次，它吸收了美劇制作經(jīng)驗，符合國際審美，契合Netflix播出節(jié)奏。

相比之下，我們過去之所以難以打入歐美國主流市場，有人家對作品價值體系難以消化的原因，也有文化差異的隔閡，偶有古裝劇進入美國平臺視野，又因為動不動就是五六十集海量篇幅，不符合平臺的播出節(jié)奏。以《甄嬛傳》為例，不僅篇幅上與美劇播出周期不合，宮斗的文化背景也是歐美觀眾難以理解的，于是，沒有宮斗元素的6集美版《甄嬛傳》出現(xiàn)了，播出結果并不理想。

還有一點，也是最重要的，那就是中國經(jīng)濟和中國文化與日俱增的優(yōu)勢，讓美國人不得不重新審視華語文化。尤其在電影領域，中國市場已經(jīng)成為好萊塢海外主戰(zhàn)場，不少好萊塢大片甚至要依仗中國市場救市，好萊塢大片的創(chuàng)作，已從最原始的中國元素的諂媚向中國資本靠攏。中美劇作的聯(lián)姻滯后于電影，但深度合作是遲早的事。

Netflix火線引進《白夜追兇》，我們還可以聯(lián)想更多。Netflix今年4月與東南亞最大電商Lazada聯(lián)姻，推出LiveUp會員服務，和它的死對頭亞馬遜布局東南亞不謀而合。無獨有偶，阿里巴巴此前再向Lazada投資10億美元，持股比例提升至83%，而《白夜追兇》正是阿里文娛大優(yōu)酷事業(yè)群出品。日益彰顯的文化自信和阿里的平臺優(yōu)勢，都是Netflix覬覦中國文化的驅動力。