編者按:4月14日,《光明日?qǐng)?bào)》刊發(fā)名為“《長(zhǎng)歌行》熱播引學(xué)界和觀眾熱議”的文章,通過業(yè)內(nèi)專家和觀眾對(duì)古裝傳奇劇《長(zhǎng)歌行》細(xì)節(jié)的剖析與贊譽(yù),肯定了該劇創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作方面的匠心。

古裝傳奇劇《長(zhǎng)歌行》正在騰訊視頻、山東衛(wèi)視熱播,與劇情相關(guān)的關(guān)鍵詞頻繁登上熱搜,引發(fā)了觀眾和學(xué)界的討論。光明日?qǐng)?bào)刊發(fā)文章指出:這部由華策影視杭州劇集中心、琰玉影視、企鵝影視、琰然影視聯(lián)合出品的電視劇以初唐的一段歷史為背景,講述了少女李長(zhǎng)歌(關(guān)曉彤 飾)追尋內(nèi)心道義,從一心復(fù)家仇到以守護(hù)家國(guó)天下為己任,助一代明君促進(jìn)民族融合,實(shí)現(xiàn)太平盛世的故事。

創(chuàng)作者將傳奇故事構(gòu)建在宏觀歷史背景之下。劇中展現(xiàn)“玄武門之變”“渭水之盟”“貞觀之治”“房謀杜斷”的初唐歷史,疊加以阿詩勒部為主的北方游牧民族與大唐代表的中原王朝之間的競(jìng)合關(guān)系,為作品注入了一般傳奇劇鮮有的滄桑感。就劇中人物而言,李建成(劉金龍 飾)、李世民(耿樂 飾)、魏徵(譚建昌 飾)、杜如晦(成泰燊 飾)等都是真實(shí)的歷史人物,且身份地位基本符合歷史真實(shí)情況。但畢竟傳奇不是史實(shí),因此該劇雖以初唐為大背景,但劇中女主人公李長(zhǎng)歌與男主人公阿詩勒隼、永安公主等為虛構(gòu)人物。

該劇播出后,中國(guó)唐史學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、陜西師范大學(xué)唐史研究所所長(zhǎng)杜文玉評(píng)價(jià)道,《長(zhǎng)歌行》借用真實(shí)歷史事件和人物為宏觀背景,在細(xì)節(jié)上基本上遵照唐朝歷史加以打磨。作為一部傳奇劇,創(chuàng)作者采用戲劇的藝術(shù)手法潤(rùn)色,試圖傳遞歷史留給現(xiàn)代社會(huì)的民族與家國(guó)精神。作品場(chǎng)面宏大、主題明確、情節(jié)緊湊、服飾華美,實(shí)現(xiàn)了電視劇創(chuàng)作的“破圈”。

杜文玉舉例說,唐初規(guī)定,三品以上官服紫,五品以上服緋(紅色)、六品七品服綠,八品九品服青。劇中不同等級(jí)的官員,在服色上都有確切的體現(xiàn),甚至同一人物,在不同時(shí)期,隨著官職的升遷,其服色也發(fā)生變化。在婦女的服飾方面,該劇體現(xiàn)出了唐初婦女服飾與盛唐時(shí)期的不同,甚至在胡人服飾方面也有所體現(xiàn),如窄袖翻領(lǐng)等。在建筑方面,其形制與色彩方面也參照唐代標(biāo)準(zhǔn)。

《長(zhǎng)歌行》不只引發(fā)了專家點(diǎn)評(píng),還吸引了普通觀眾的注意。網(wǎng)友“皮不卡秋秋”評(píng)論道,該劇為古裝大女主類型劇的創(chuàng)作找到了新思路。盡管宮斗劇在收視率、海外版權(quán)、增值開發(fā)等商業(yè)層面取得一些成功,但其內(nèi)在歷史基因的缺失與女主人格命運(yùn)塑造的文學(xué)性窄化,一直受到質(zhì)疑。而《長(zhǎng)歌行》跳出了皇宮厚墻、宮闈之內(nèi),以皇權(quán)為核心虛化架空歷史的宮斗窠臼,將主角置于更廣闊的時(shí)空背景,更多圍繞家國(guó)情懷展開劇情演繹,更注重人物內(nèi)心矛盾的刻畫。網(wǎng)友“道路上的船”認(rèn)為,現(xiàn)在活躍在網(wǎng)絡(luò)上的人大多是我們這樣的年輕人,與劇中主角們所處的人生階段差不多。該劇通過詮釋李長(zhǎng)歌的愛國(guó)情懷,給我們傳遞了正能量。這種藝術(shù)創(chuàng)作方式我們比較能接受。